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시적 대상 - 이지엽의 분류
1)
자연 등을 소재로 한 생태학적 상상력의 시
2)
일상적인 이야기로 소재로 한 시
3)
역사적 사실 또는 인물을 소재로 한 시
4)
사물과 동물 등 특정 물상을 소재로 한 시
5)
추상적 관념을 대상으로 한 시
2.
바람직한 인식
구체적
인식
구체적
체험과 주관적인 감성의 결합 - 새로운 가치, 의미 창출
↓ 창조적
인식
예문
시
아들아
무덤은 왜 둥그런지 아느냐
무덤
둘레에 핀 꽃들
밤에
피는 무덤 위 달꽃이
오래된
약속인 양 둥그렇게
웃고
있는지 아느냐 너는
둥그런
웃음 방싯방싯 아가야
마을에서
직선으로 달려오는 길들도
이곳에
이르러서는 한결
유순해지는
것을 보아라
둥그런
무덤 안에 한나절쯤 갇혀
생의
겸허한 페이지를 읽고
우리는
저 직선의 마을길
삐뚤삐뚤
걸어가자꾸나
어디서
개짖는 소리
날카롭게
달려오다가 논둑 냉이꽃
치마폭에
폭 빠지는 것 보며
-
이재무 「무덤
심리적
거리란
미적 관조의 대상과 이 대상의 미적 호소로부터 감상자 자신을 분리시킴으로써, 즉 실제적 욕구나 목적으로부터 그 대상을 분리시킴으로써 획득된다
Edward Bullough
미적
거리란
공간적 개념이나 시간적 개념이 아닌 심리학적이고, 한 개인이 자신에 대한 어떤 사적이고 실제적인 관심에서 분리되어 한 대상을 관조할 때 그
대상을 향한 태도, 투시
<예문>
한
저명인사의 임종을 그의 아내와 의사와 신문기자와, 그리고 우연히 이곳에 온 동네화가 등 네 사람이 지키고 있었다.
저명인사의
죽음은 아내에게 너무도 커다란 충격을 주고 있다. 그래서 남편의 죽음이란 사건은 그녀가 바라본 자기 ‘밖’의 사건이 아니라 그녀 ‘속’에 있는
그녀의 일부가 되어 있다. 환언하면 그녀는 그 사건에 너무 깊숙이 들어 감으로써 그 사건의 ‘일부’가 된 것이다. 그리하여 그 사건과 그녀의
인격은 일체가 된 것이다.
의사의
경우 저명인사의 아내처럼 진정에서 우러나오는 슬픔은 아니지만 최소한 직업 양심의 면이나 인격의 심정 면에서 감동을 가지고 이 슬픈 사건에 생명을
부여한다.
신문기자는
의사와 마찬가지로 ‘직업상의 의무’ 때문에, 즉 죽음의 장소를 취재하려고 그 장소에 나와 있다. 그러나 의사의 직업은 의사에게 사건의 개입을
꼼짝없이 강요하고 있는 반면에 신문기자에게 직업은 ‘사건의 개입’ 이 아니라 ‘관찰’을 요구할 뿐이다. 즉 기자는 그 사건에 감정적으로 관여하지
않고 그저 방관하는 입장에 놓여 있다. 그의 관심은 독자들에게 감동을 줄만큼 명문을 써야겠다는 것이다.
화가는
한 인간의 죽음에는 무관심한 채 죽음의 ‘장면’을 잔뜩 노려본다. 그에겐 그곳에서 일어나는 ‘사건’은 관심 밖이다. 그 사건의 비극적 의미는
그의 ‘지각’ 밖에 있다. 그는 단지 외재적인 것, 즉 빛, 그림자, 색채에만 주목한다.
-
Jose Ortega
심리적
가까운 거리 심리적 먼 거리
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아내
← 죽음 → 화가
3.
부족한 거리조정과 지나친 거리조정
1)
부족한 거리조정 underdistancing
시인의
감정이 직접적으로 노출되거나 감정의 과잉상태에 빠짐
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感傷的인
시
감정의
표출이 아니라 감정의 도출이 시이다 엘리어트
2)
지나친 거리조정 Overdistancing
감정의
지나친 억제와 결핍을 가져온다.
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대상을 싸안는 정서의 결핍에 의한 대상과 작가 사이의 이완현상 오규원
4.
알맞은 거리조정
생경한
관념의 노출을 피하기 위하여 감정의 여과와 순화가 필요하고 객관적상관물이 필요
시와
관련되는 한 관념은 시 속에서 극화되거나 시를 버리는 것처럼 보이지 않으면 무가치하다 (브룩스, 워렌)
시
속에 들어 있는 사상( 관념)은 과일의 영양분 같이 숨어 있지 않으면 안 되는 것 (발레리)
